Elegia è un brano dei New Order composto nel 1985 per ricordare Ian Curtis. Originariamente incluso nell'album Low-Life in una versione da 5 minuti, viene ora pubblicato in vinile dall'etichetta Slow To Speak in forma integrale, da quasi 18 minuti.
Show me what to be
Running away
From all you see
Have I met you before?
This time
Am I half a mile?
Am I out of fly?
So I go
Running away from
Tell me secrets
Tell me Lies
Make me hate you
Make me want to despise
You're a dynamo
Feelings are down
Feelings are guilt
Unable to shout
Or blood spill
Have I felt this before?
This time
Can I reading control?
Can I make this blind?
So I go
Running away from
Tell me secrets
Tell me lies
Make me hate you
Make me want to despise
You're a dynamo
Tell me secrets
Tell me lies
Make me hate you
Make me want to despise
You're a dynamo
Tell me secrets
Tell me lies
Make me hate you
Make me want to despise
You're a dynamo
Hearts fail Young hearts fail Anytime pressurised Overheat, overtired Take it quick, take it neat Clasp your hands, touch your feet Take it quick, take it neat Take it quick, take it neat
Hearts fail Young hearts fail Anytime wearing down On the run underground Put your hand where it's safe Leave your hand where it's safe Do it again Do it again and again and again Do it again and again and again Do it again and again and again Do it again and again and again
Anytime that's your right Told you we should do it again Overheat, overtired Told you we should do it again Told you we should do it again Told you we should do it again Anytime that's your right Told you we should do it again Anytime that's your right Told you we should do it again Told you we should do it again I bet you we should do it again Do it again Do it again Do it again
I'm back in Liverpool And everything seems the same But I worked something out last night That changed this little boys brain A small piece of advice That took twenty-two years in the make And I will break it for you now Please learn from my mistakes Please learn from my mistakes
Let's dance to Joy Division And celebrate the irony Everything is going wrong But we're so happy Let's dance to Joy Division And raise our glass to the ceiling 'Cause this could all go so wrong But we're so happy We're so happy
So if you're ever feeling down Grab your purse and take a taxi To the darker side of town That's where we'll be And we will wait for you and lead you through the dancefloor Up to the DJ booth You know what to ask for You know what to ask for
Let's dance to Joy Division And celebrate the irony Everything is going wrong But we're so happy Let's dance to Joy Division And raise our glass to the ceiling 'Cause this could all go so wrong But we're so happy We're so happy
So let the love tear us apart I've found the cure for a broken heart Let it tear us apart let the love tear us apart I've found the cure for a broken heart Let it tear us apart So let the love tear us apart I've found the cure for a broken heart Let it tear us apart So let the love tear us apart I've found the cure for a broken heart Let it tear us apart Let it tear us apart Let it tear us apart
Let's dance to Joy Division And celebrate the irony Everything is going wrong But we're so happy Let's dance to Joy Division And raise our glass to the ceiling 'Cause this could all go so wrong But we're so happy We're so happy So happy We're so happy So happy We're so happy
In fear every day, every evening He calls her aloud from above Carefully watched for a reason Painstaking devotion and love Surrendered to self preservation From others who care for themselves A blindness that touches perfection But hurts just like anything else
Isolation, Isolation, Isolation
Mother, I tried, please believe me I'm doing the best that I can I'm ashamed of the things I've been put through I'm ashamed of the person I am
Isolation, Isolation, Isolation
But if you could just see the beauty These things I could never describe These pleasures a wayward distraction This is my one broken prize
La curiosità di ascoltare dal vivo i nuovi brani degli Editors era grande: qualcuno, di fronte alle sonorità anni ottanta, ha storto il naso, ma a giudicare dalla gente che ha gremito il Tendastrisce per l'occasione, devono essere una minoranza. Si parte, e non potrebbe essere altrimenti, con la title-track dell'ultimo album. Poi però, a seguire, An End Has A Start ed All Sparks, e da lì in avanti, la band attinge senza soluzione di continuità dall'intera discografia, a conferma del fatto che le suggestioni new wave di In This Light And On This Evening legano alla perfezione con i tratti più rock degli lavori precedenti: e così si va dall'esplosiva Bullets all'alienante The Big Exit, dalla stroboscopica Smokers Outside The Hospital Doors all'onirica Like Treasure, dall'emozionante When Anger Shows alla monumentale Bricks And Mortar senza che l'intensità cali anche solo per un istante. Il gioco di luci ed immagini sullo sfondo dona geometria alla musica, e la teatralità (meno statica che in passato) di Tom Smith ne fa sempre più l'erede mediatico, oltre che vocale e compositivo, di Dave Gahan. Ce n'è un po'per tutti, come si legge a chiare lettere durante l'esecuzione, splendida, di Eat Raw Meat = Blood Drool: dai fan della prima ora, premiati con il b-side You Are Fading, a quelli che li hanno scoperti da poco, magari con Papillon, l'unica canzone, da anni a questa parte, in grado di togliere lo scettro di pezzo più suonato nei dancefloor alternativi a Love Will Tear Us Apart dei Joy Division, passando per quelli più distratti, che avranno gradito Munich, forse a tutt'oggi la hit più famosa del gruppo. Due parole infine, per i supporter (di lusso): i candesi Wintersleep, decisamente interessanti e da approfondire, ed i Maccabees, simpatici, ma un po' ripetitivi.
CONCERTI: EDITORS + THE MACCABEES + WINTERSLEEP/TEATRO TENDASTRISCE/ROMA, 03 DICEMBRE 2009
01. IN THIS LIGHT AND ON THIS EVENING 02. AN END HAS A START 03. ALL SPARKS 04. YOU DON'T KNOW LOVE 05. BONES 06. BULLETS 07. THE BOXER 08. THE BIG EXIT 09. ESCAPE THE NEST 10. EAT RAW MEAT = BLOOD DROOL 11. SMOKERS OUTSIDE THE HOSPITAL DOORS 12. LIKE TREASURE 13. WHEN ANGER SHOWS 14. THE RACING RATS 15. YOU ARE FADING 16. BRICKS AND MORTAR
17. WALK THE FLEET ROAD 18. MUNICH 19. PAPILLON 20. FINGERS IN THE FACTORY
L'attesa più lunga e spasmodica dell'anno è giunta al termine: ecco finalmente In This Light And On This Evening, terzo capitolo della discografia degli Editors (dopo gli acclamati The Back Room del 2005 ed An End Has A Start del 2007), ufficialmente in uscita il prossimo 12 Ottobre. Le aspettative erano tante, e non sono rimaste affatto deluse, anzi... Vediamo nel dettaglio:
01. IN THIS LIGHT AND ON THIS EVENING
Di sicuro non è un caso che il primo brano sia proprio con la title-track, alla quale spetta il compito di introdurci in questo nuovo viaggio. Il testo, una sorta di omelia londinese recitata da Tom Smith, va quasi a sovrapporsi alle sensazioni cupe ed autunnali, dal sapore cinematografico, del sottofondo.
02. BRICKS AND MORTAR
Il manifesto dell'album, con un intro che fa pensare ad Enola Gay degli OMD, ed i sequencer (presi in prestito dai primi New Order) che sembrano rincorrersi, disegnando la linea melodica della traccia.
03. PAPILLON
Il singolo apripista, già notissimo, ascoltato e, perchè no, ballato un po' ovunque. Ottimo appeal, ma con la forza di un grande pezzo rock. E quell'irresistibile refrain "It kicks like a sleep twitch!". A voler essere davvero pignoli, forse la versione edit del singolo è migliore, più essenziale.
04. YOU DON'T KNOW LOVE
Intesa ed epica, ricorda le cose migliori dei Depeche Mode, e con il suo coretto si candida a potenziale singolo.
05. THE BIG EXIT
Rumorosa e dissonante, è forse il momento più oscuro del disco. Il falsetto estraniante di Tom, inseguito dalle ossessive doppie voci e sostenuto dalle algide tastiere, sembra vagare verso mondi freddi e lontani.
06. THE BOXER
Un altro gioiello new wave: dai Japan ai Cure, passando per la Kate Bush di Running Up That Hill.
07. LIKE TREASURE
Dolce, melodica, onirica. Una gemma. La coda finale ha qualcosa dei Radiohead, e scusate se è poco.
08. EAT RAW MEAT = BLOOD DROOL
Già ascoltata dal vivo, in studio è ancora meglio: il ritornello, assolutamente dirompente, si staglia sulle strofe disegnate da note di sintetizzatori appena accennati. Nella parte centrale Smith riscopre il piano, prima dell'esplosione finale.
09. WALK THE FLEET ROAD
L'unica vera canzone lenta in scaletta: una pausa di riflessione, una preghiera finale, dove gli opposti si attraggono, permettendo a suoni gelidi di sposarsi alla perfezione con cori che sanno di gospel.
Con questo lavoro, i ragazzi di Birmingham si affrancano definitivamente dal duopolio con gli Interpol, nella corsa a nuovi Joy Division, mostrando piuttosto quello che la storica band sarebbe potuta diventare se Ian Curtis non ci avesse lasciati. Le basi ritmiche possenti ed alienanti al tempo stesso, le atmosfere glaciali ma vigorose, i testi malinconici ma di forte impatto: qualunque cosa significhi, gli Editors sono i nuovi alfieri della musica dark.
Listen to the silence, let it ring on Eyes, dark grey lenses frightened of the sun We would have a fine time living in the night Left to blind destruction Waiting for our sight
And we would go on as though nothing was wrong And hide from these days we remained all alone Staying in the same place, just staying out the time Touching from a distance Further all the time
Dance, dance, dance, dance, dance, to the radio Dance, dance, dance, dance, dance, to the radio Dance, dance, dance, dance, dance, to the radio Dance, dance, dance, dance, dance, to the radio
Well I could call out when the going gets tough The things that we've learnt are no longer enough No language, just sound, that's all we need know, to synchronise Love to the beat of the show
And we could dance
Dance, dance, dance, dance, dance, to the radio Dance, dance, dance, dance, dance, to the radio Dance, dance, dance, dance, dance, to the radio Dance, dance, dance, dance, dance, to the radio
Un atteso ritorno, ed una novità assoluta: Franz Ferdinand e White Lies. Tonight: Franz Ferdinand annuncia il terzo capitolo della storia della band scozzese, in uscita a fine mese. Alex Kapranos, in fase di lavorazione, lo aveva definito come un disco più lento, ma al tempo stesso anche più dance dei precedenti. Al primo ascolto, l'impressione è che si tratti di un album più completo e maturo, nel quale l'attitudine rock anni sessanta tipica del gruppo lascia spesso la scena a sonorità diverse: dall'elettronica quasi trance di Lucid Dreams all'elegante brit pop di Live Alone (che ricorda i Pulp di Jarvis Cocker), passando per l'atmosfera eighties di Can't Stop Feeling. Intendiamoci, si tratta di musica decisamente furba, quasi ruffiana, ma proprio per questo estremamente godibile. In più, va detto, Ulysses è davvero un gran singolo. I White Lies, invece, sono la prima, grande novità annunciata del 2009, se non altro perchè vengono pubblicati dalla Fiction, la prima, storica etichetta dei Cure. Ma per quanto le tinte restino comunque oscure, ed i testi risultino particolarmente cupi, la giovanissima band inglese s'inserisce piuttosto nel solco tracciato dai Joy Division, di recente riportato alla luce con grande successo dagli Interpol prima e dagli Editors poi. Forse Harry McVeigh e compagni non saranno dotati di altrettanto talento, ma meritano comunque un ascolto: i signoli Death e To Lose My Life, grazie al passaparola su internet, sono già dei piccoli cult, ed anche pezzi come A Place To Hide e E.S.T. si lasciano ascoltare con piacere.
Illustrazione di Les Herman
